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贝壳体育小编整理了以下关于 [阿图尔] 一些相关资讯，欢迎阅读！

• 1、被库蒂尼奥称为超级巨星的是谁?
• 2、阿图尔与皮亚尼奇互换东家！巴萨尤文，谁才是赢家？
• 3、谁知道世界十大著名钢琴演奏家的特点及风格？
• 4、阿图尔能够尤文带来什么帮助？
• 5、巴萨花重金豪购30岁皮亚尼奇，到底值不值？
• 6、哪些音乐家才算真正代表了20世纪音乐的最高水平？
• 7、阿图尔·鲁宾斯坦的作品评价

问题1：被库蒂尼奥称为超级巨星的是谁?

据报道，利物浦已经做出了具体的计划，以确保库蒂尼奥在今年夏天的转会窗口中离开巴塞罗那回到安菲尔德。来自英国镜报一份惊人的报道，利物浦希望以先租后买的方式将库蒂尼奥带回安菲尔德，他们决定先租借两个赛季，最后以8800万英镑的价格永久转会。

罗马体育报声称，库蒂尼奥也表示他愿意回到安菲尔德，但是巴塞罗那似乎对利物浦的这份报价并不那么感兴趣。该报道声称，巴塞罗那很有可能将库蒂尼奥提供给巴黎圣日耳曼，这样他们就可以在这个夏天重新签下内马尔。不管怎样，库蒂尼奥很有可能在这个夏天离开巴塞罗那，因为在加泰罗尼亚豪门签下格里兹曼之后，新赛季巴西人将很难获得更多的出场时间，所以在这个夏天离开将是他最好的选择。

库蒂尼奥在2018年1月份离开利物浦之后，利物浦的球迷是否愿意看到这位巴西国脚重返默西赛德还有待观察。巴西人在效力利物浦期间发挥出了世界级的水平，虽然在巴塞罗那的表现并不理想，但重新回到安菲尔德之后，库蒂尼奥更有可能找回最佳的状态。不仅仅是库蒂尼奥，每日电讯报称，利物浦对里尔前锋佩佩的转会也感兴趣，所以在接下来的几周内很有可能会有一名大牌前锋加入克洛普的球队。

问题2：阿图尔与皮亚尼奇互换东家！巴萨尤文，谁才是赢家？

伴随着各种转会交易传闻消息，尤文和巴萨酝酿已久的互换交易也终于迎来了官宣，目前双方都已经公布，巴萨中场球员阿图尔和尤文中场皮亚尼奇将会互换东家，目前两名球员仍然会留在各自的球队效力，等到本赛季结束之后才正式前往新东家报道，所以消息虽然已经官宣，但皮亚尼奇暂时还是尤文的球员，阿图尔也仍然是巴萨的中场。

关于两名球员的转会费，也已经得到了公布，阿图尔的转会费为固定7200万欧元+1000万欧元浮动条款，而皮亚尼奇的转会费则为6000万欧元+500万欧元的浮动条款，所以严格来说，尤文是利用皮亚尼奇作为筹码，再加上千万欧元的费用来交换阿图尔的。利用一名30岁的中场球员来换取一名23岁的巴西中场，在外界看来，这一回尤文完全是大赚一笔，那么巴萨作为一支豪门俱乐部，为什么愿意做出如此让人难以置信的交易呢？

一、皮亚尼奇在萨里麾下难以发挥

首先，我们来聊聊皮亚尼奇，很多球迷都说皮亚尼奇不行，而且年龄大了，不值得投资，但我们不得不承认的一个事实就是，著名机构《德国转会市场Transfer markt》可是非常认可皮亚尼奇的能力的，德转最近一次更新球员身价是在2020年4月8日，而更新完之后，皮亚尼奇的身价为5200万欧元，这个价格足以说明了一切，他可能不是世界顶级的球员，但绝对可以称得上是一流中场。

那么，既然是一名一流的中场球员，那皮亚尼奇为什么得不到球迷的认可呢？其实仔细想想，不难发现几个明显的因素：

①：球迷对皮亚尼奇感到陌生

相信很多巴萨球迷都会有这样的疑问，皮亚尼奇已经30岁了，他还能有什么样的水平？很多球迷都只是看到本赛季皮亚尼奇的表现，却忽略了他此前几个赛季的发挥，从14/15赛季到18/19赛季，皮亚尼奇可以说每个赛季都能够取得一定数量的进球和足够多的助攻，能够被称为中场指挥官、中场传球大师，足以说明了皮亚尼奇并非一般球员。只不过本赛季萨里成为尤文主帅之后，皮亚尼奇的表现才出现了下滑，在萨里的战术体系下，皮亚尼奇已经逐渐迷失了自我，无法发挥出自身的能力，才导致现在屡屡受到球迷的质疑，认为他能力已经不行了。

②：皮亚尼奇年龄较大

相比阿图尔年轻有活力，皮亚尼奇则不再年轻，目前步入了而立之年的他，显然也已经慢慢度过了巅峰阶段，开始进入了下坡路阶段，所以未来的每一个赛季，皮亚尼奇都存在状态下滑的可能性，在这种充满未知的情况下，球迷自然也对皮亚尼奇抱着怀疑的态度了。用一名23岁的球员换一名30岁的球员，这样的操作也让球迷极度怀疑，皮亚尼奇究竟靠不靠谱。

③：萨里麾下的“倒脚”大师

在阿莱格里执教尤文的时候，阿莱格里就懂得如何去发挥出皮亚尼奇的能力，但在萨里的麾下，皮亚尼奇的站位相对比较靠后，所以在这个并不熟悉的位置上，皮亚尼奇的心态也出现了明显的变化，久而久之，他也变得不会踢球了，在接到队友的传球后，皮亚尼奇更多的是来回倒脚，而不是往前场传球创造威胁。可以说位置上的变动，直接影响到他的发挥，没有出现在最合适自己的位置上，使得皮亚尼奇慢慢成为了一名备受质疑的球员。

所以皮亚尼奇加盟，对于尤文球迷来说，是一件爽快的事情，但熟悉皮亚尼奇的球迷，就肯定非常清楚，是萨里不懂得激活他的作用，而非他能力不行，即使皮亚尼奇已经30岁，他仍然有足够的能力去立足豪门，既然尤文为了萨里放弃他，那么加盟巴萨，就不失为一个很好的选择，在巴萨取代即将离队的拉基蒂奇，一定程度上可以让巴萨的中场，变得更加有创造力，因此皮亚尼奇离开尤文，加盟巴萨，对于两支球队和球员本身来说，都是三赢的。

二、阿图尔虽然年轻，但仍考验萨里能力

接着，我们来聊一聊阿图尔，阿图尔目前23岁，有着巴西人固有的细腻技术，而且跑动能力不错，视野、盘带都已经达到了世界级的水平，同时阿图尔也具备了向前突破和出球的能力，状态好的情况下一度有着哈维的影子，所以阿图尔对于巴萨和巴萨的球迷来说，确实是一件难得的宝物，只不过巴萨并没有好好珍惜这一名球员，为了得到经验更加丰富，个人能力更加成熟的皮亚尼奇，巴萨选择了牺牲阿图尔。当然，在巴萨看来，利用阿图尔来交换皮亚尼奇，他们还是很乐意的，所以巴萨始终认为，他们是赢家。

对巴萨表忠心，却被出售

阿图尔与尤文之间的转会传闻，其实也传了很长时间，而他本人也一直表示自己希望留在巴萨，对加盟尤文一事不感兴趣，但最终在巴萨和尤文的不断说服之下，阿图尔还是选择了妥协。既然自己的球队都想尽办法来出售自己，勉强留下来也肯定是没有幸福的，加上队友和同胞的劝说，阿图尔最终选择了答应加盟尤文，所以我们也可以认为，阿图尔离开巴萨加盟尤文，对于他自己来说，并不是好的结果，更像是一个不情愿的结局。

加盟尤文有风险，萨里成关键

显然，加盟尤文对于阿图尔来说，是一件有风险的事情，毕竟萨里并不是一名大师级别的教练，他是否手握阿图尔的使用说明书，仍然是一个疑问，如果在萨里的麾下，阿图尔无法发挥出自身的能力，与皮亚尼奇一样陷入低迷的状态，那么这对于阿图尔来说绝对是一个不好的事情，在这个年轻的年纪里，阿图尔必须找到自己的上限，而不是开始走下坡路，他能不能在尤文迎来自己的职业生涯巅峰，现在就全靠萨里的本事了，萨里用不好，他在尤文的前景，自然就令人堪忧。

对于尤文来说，签下一名年轻的巴西中场，肯定是一件不可多得的好事情，对于萨里来说，扔掉了不好用的皮亚尼奇，换来一名年轻的中场球员，同样也是一件好事情，但对于阿图尔本人来说，现在一切都充满未知，来到斑马军团之后，他的未来会如何，除了他自己要拿出最好的状态以外，教练就是非常关键的一个角色了。

结语

总的来说，利用皮亚尼奇来交换阿图尔，对于双方俱乐部来说，是一笔双赢的交易，但对于双方球员来说，并不是双赢的结果，在尤文陷入低迷的皮亚尼奇去巴萨，说不定可以找到重新的希望，但在巴萨表现不错的阿图尔，是否可以来到尤文之后保持最好的状态，就是一个疑问了，况且阿图尔的内心一直都是拒绝加盟的，这一次来到这里，更像是一种被动的选择。

既然不是心仪的俱乐部，那么在这一支球队里面踢球，阿图尔的表现，说不定还有可能不及巴萨时期的他，所以在这方面看来，阿图尔在来到尤文之后，能不能好好表现自己，还是有待商榷的。

问题3：谁知道世界十大著名钢琴演奏家的特点及风格？

世界十大著名钢琴演奏家的特点及风格 -----来自《苹果树下》 一个时代、一个民族、 一种艺术流派或一个作曲家的作品所表现的思想特点和艺术特征， 人们将其称为风格。世界乐坛上的钢琴演奏家数不胜数、不计其数， 有一流的、二流的、三流的，甚至还有不入流的。但是， 同样是演奏贝多芬的 32 首奏鸣曲，施纳伯尔的演奏非常规矩， 主要倾向于古典主义理性美学的特征，但也有感情色彩，朴实无华， 干净严肃。李赫特的演奏特别热情，主要倾向于浪漫主义的特征， 但也没有失去古典主义的严谨，宏伟泼辣又细微如发丝。 以下世界十大著名钢琴家的演奏特点及其风格，是人们公认的， 令人信服的。 一、霍洛维茨，当代最负盛名不同凡响的美籍乌克兰钢琴演奏家。 在技巧方面对、力度和音色的控制出类拔萃， 特别是在八度的弹奏方面有着惊人的能力。既有铿锵有力的金属声， 又有梦幻般的柔美声。他演奏的曲目甚广，擅长演奏浪漫派的作品， 他演奏的李斯特和拉赫玛尼诺夫的协奏曲，可称得上是无与伦比的。 他的演奏不仅仅限于作曲家音乐意图的具体体现， 而是加上了他的个性和独特的理解。 他认为一个天才的出众的演奏家在理解作品的范围内， 每次演奏都应该有创作的新鲜感。在霍洛维茨的手中，钢琴真正成了 88 个琴键的乐队。 二、阿图尔·鲁宾斯坦， 30 年代被公认是当时最卓越的美籍波兰钢琴演奏家。作为 20 世纪权威的钢琴演奏家，鲁宾斯坦的足迹遍及世界各地。 他的演奏曲目很广，巴赫、莫扎特、贝多芬， 19 世纪浪漫派的作品，以及斯特拉文斯基、德彪西、拉威尔、 普罗科菲耶夫和西班牙、南美作曲家的钢琴作品， 都是他节目单中的曲目，至于他演奏的肖邦作品更是炉火纯青， 他的演奏技术无懈可击，温暖亲切的抒情性和敏感的分句， 丰富的音色变化和浓郁的诗意， 使他具有世界声誉的20世纪最伟大也是艺术生命最长的钢琴家。 三、塞金·鲁道夫，美籍奥地利钢琴演奏家。 塞金不仅是演奏巴赫键盘作品的典范，也是演奏莫扎特、贝多芬、 舒柏特、以及勃拉姆斯钢琴作品的卓越代表。虽以演奏古典见长， 却又不仅仅局限于此。他演奏的巴赫键盘作品线条、层次非常分明； 演奏的莫扎特作品声音如珠落玉盘，闪闪发光； 而演奏的舒柏特晚期带有狂想性的作品，以及贝多芬庄严、 雄伟气氛的作品，和浪漫派后期如里查德·施特劳斯的作品时， 又表现得深厚、细致光彩夺目。他演奏的深刻性，可算是 20 世纪中叶钢琴家的佼佼者，同时又是时代最伟大的钢琴家之一。 四、李希特·斯维亚托斯拉夫，乌克兰著名钢琴家。 李希特作为前苏联一带杰出的钢琴家得到了世界的公认。 他的演奏技术游刃有余，演奏起来得心应手， 并有富于弹性和诗意的分句，以及清楚的内部和层次结构。 他的演奏曲目很广，并是一个很内在的音乐家。在演奏 19 世纪浪漫派作曲家的作品， 特别是舒柏特与舒曼的作品达到了完美的诗意境界； 而他演奏的德彪西和拉威尔的作品，有给人以无比细致的感觉。 同时他也是一个出色的室内乐钢琴家， 曾在萨尔斯堡音乐节与布里顿和罗斯特罗波维奇联合演出。 他录制的李斯特钢琴作品至今仍脍炙人口。 五、米克兰杰里， 30 年代被公认的钢琴家，他对自己的演奏质量要求很高， 不轻易举办独奏会。他的技术无懈可击， 善于在音色和多声部层次上控制得恰到好处， 在整体和细节上处理得有条不紊。 在他的演奏中即有古典派的内在与平衡， 又有浪漫派的热情和感染力。他的曲目不广， 但他力求恢复古典演奏大师的优良传统；录制的唱片也不多， 但他演奏的每一首作品的质量却十分完美， 充分显示了他高深的造诣。 六、阿尔格利希，阿根廷当代杰出的女钢琴家。 她的演奏风格浪漫豪放，被人称为“音乐的女大祭司”。 她的演奏既有热烈奔放的一面， 也有内在沉思的诗意以及阴沉忧郁的格调。她的技巧过人， 音色铿锵有力，光彩照人，不愧为当代杰出的女钢琴家， 她曾两次退出舞台， 1976 年又重新恢复演奏。每次复出她都用她那富有活力和动力感的演奏， 带给人们更成熟的艺术表现和新的艺术成就。 七、阿什肯纳基，冰岛籍俄罗斯钢琴演奏大师。 他的演奏既有智慧正直的气质，又有热烈诚恳的感情， 对音色非常敏感，手指技术高超，一向以完美的典范著称， 堪称当代俄罗斯钢琴家的杰出代表。 阿什肯纳基曾多次来我国举行音乐会和讲学，受到了观众的欢迎， 让我国听众大饱耳福。 八、布林德尔，奥地利著名钢琴演奏家。他知识广博，技术辉煌， 对音色非常敏感，善于深入分析作品的内容， 在处理装饰音和华彩乐段方面有独到之处。 九、波利尼，意大利著名钢琴演奏家，他的技巧完美、 发音清晰爽朗，富有戏剧性，不论演奏古典作品还是“先锋派” 作品都具有极高的水平。波利尼演奏精益求精， 是当代杰出的钢琴家之一。 十、吉尔达，奥地利钢琴演奏家，他的演奏风格大胆热情奔放， 即演奏古典音乐，又演奏现代爵士音乐，对即兴演奏尤其擅长， 演奏曲目十分广泛。

问题4：阿图尔能够尤文带来什么帮助？

在今夏的转会市场上，当巴萨这支老龄化严重的球队艰难前行，并且看不到任何的希望时，另一支阵容老化的球队尤文如今有些年轻化的样子，因为他们在原来阵容的基础上，又引进了三名新星，分别是阿图尔、库卢塞夫斯基跟麦肯尼。更令尤文为之鼓舞的是，前两名球员在来到球队后表现不俗。

据《都灵体育报》报道，在参加了尤文的训练后，尤文的两名新援阿图尔与库卢塞夫斯基已经征服了队友。其中前者在训练中展现出了积极的求胜欲望，而后者则有着顶级的对抗能力以及冷静心态，这是尤文的其他队员为之心动的地方。

值得一提的是，阿图尔为24岁，他的身价为5600万欧元，而库卢塞夫斯基则是4000万欧元的身价，年仅20岁！由于这两名球员的身价相加大约为1亿欧元，因此这两人在加盟到尤文之后，也被誉为1亿双子星。现在，这两名球员都已经在训练场上用自己的能力征服了全队，这意味着C罗收到了好消息，C罗等不及跟他们做搭档了，而皮尔洛也是为之兴奋。

另外值得注意的是，阿图尔的球风特点为摆脱能力出色，同时还有传威胁球的能力，是一名中场节拍器。而库卢塞夫斯基则是被认为是新一代左脚边锋罗本，并且身体素质更加优越，上赛季为帕尔马队效力时，也踢出了10球8助攻这样的漂亮数据。

因此随着他们两人的到来，并且在训练场上表现上佳，他们二人也是正好的弥补了尤文在阵容中的短板，中场缺乏创造力，以及边路没有爆点的弱项会得到相应的改善。从根本意义上看，尤文在新赛季中将会大有一番作为，同时也可以看出尤文的引援眼光真毒辣。

眼下，随着这两名年轻球员的到来，再加上中场兽腰麦肯尼的加盟，尤文在原来阵容的基础上，如今变得更加出色，几乎各个位置都有顶级球员坐镇，并且不再有特别突出的阵容弱点。这样一来，尤文在新赛季的比赛中，卫冕意甲冠军，甚至是争夺欧冠冠军都是有戏的，我们期待着皮尔洛的尤文扬帆起航。

问题5：巴萨花重金豪购30岁皮亚尼奇，到底值不值？

巴萨利用阿图尔来交换30岁的皮亚尼奇，在很多球迷眼里看来，这绝对是巴萨高层一次不经过思考的交易，阿图尔年纪轻轻，一度被视为俱乐部的未来，哈维的接班人，但来到巴萨并没有多久，就已经成为了巴萨的废弃品，巴萨宁可要年纪较大的皮亚尼奇，也不愿意留下未来一片光明的阿图尔，这到底是是为什么呢？

其实，出售阿图尔，也是巴萨无法选择的决定，首先巴萨是真的看上了皮亚尼奇，这个赛季结束之后，比达尔和拉基蒂奇都很有可能离队，中场配置削弱的巴萨肯定需要签下一名经验丰富的球员，近年来频繁引进老将的比赛，自然也看上了在尤文郁郁不得志的皮亚尼奇，所以严格来说，巴萨看上皮亚尼奇，与阿图尔本身并没有太大的关系，但问题就在于，巴萨哪来的钱去签下皮亚尼奇？在肩负着如此多球员巨额薪水的情况下，加上疫情对俱乐部带来了重创，短时间让巴萨掏出几千万去签一名球员，显然是不合理的，而经过了高层领导人的一番思想斗争之后，巴萨才决定把比较值钱的阿图尔拿出来，实现一个几乎是一换一的交易，因此阿图尔就成为了被动牺牲品。

一、皮亚尼奇，中场指挥官

放弃了阿图尔，签下皮亚尼奇，对于巴萨来说并不是一场豪赌，相反这在巴萨主席巴托梅乌眼里，完全是明智的决定，皮亚尼奇虽然已经30岁了，但实力并不差，在为尤文效力的这4个赛季里，皮亚尼奇在前三个赛季平均可以取得6个进球和10次助攻，基本上传射能力都发挥了出来，同时在国家队比赛中，皮亚尼奇也是波黑队中不可或缺的一名核心球员，在2019年的欧预赛中，皮亚尼奇也在8场赛事中取得了3球1助攻，能力上还是值得认可的。不过皮亚尼奇目前在尤文的情况不太乐观，萨里手里没有他的使用说明书，导致了新帅到来后，皮亚尼奇慢慢成为了一名可有可无的球员，恰好巴萨看上了他，尤文也顺带撸了个阿图尔，双方在经过了数个星期的谈判后，终于完成了交易。

皮亚尼奇最合适的位置是中场靠前的位置，负责中场的组织和进攻，有球情况下，皮亚尼奇可以带球突破，组织分球，他既有不错的射门能力，也有着出色的传球能力。在意甲联赛效力了多年，皮亚尼奇也一直被称为是下一个皮尔洛，可见他的能力是绝对在线的，而皮亚尼奇作为一名能力不错的中场球员，也毫不掩饰自己对伊涅斯塔的崇拜，虽然他还没有达到伊涅斯塔那种大师级别的水平，但次一点，他也已经来到了世界一流的阶级，光是这一点，皮亚尼奇就足以被巴萨揽入麾下，短期内成为巴萨中场的一名指挥官角色。

二、低迷下的皮亚尼奇，仍有闪亮之处

本赛季在萨里麾下，皮亚尼奇的质疑声就已经慢慢响起，最让人印象深刻的就是他那一脚往后传球，原本是一名传球极具威胁力的中场指挥官，如今活生生成为了一名迷失自我的球员，每次拿到球之后，皮亚尼奇都只会找到身旁的队友，把球传到他们的脚下，让他们继续寻找机会，似乎那种擅长找前场队友的技能已经慢慢丧失，完全不知道自己在球场上，充当着什么角色。

其实我们回头来看看皮亚尼奇本赛季的数据，不难发现他其实还有闪光点的，场均传球次数达到了66.1次，不仅在球队里面排名第1，在整个意甲联赛中，同位置排在了第2名，可见皮亚尼奇的球权掌控，仍然是最多的，而本赛季皮亚尼奇依然可以在每一场比赛中有1.5次的场均关键传球，不过过人次数和创造机会的次数就相对较低，比起此前的几个赛季有所下降。另一方面，皮亚尼奇被萨里安排在中后场参与防守后，他的防守数据也提升了上来，抢断场均1.6次、拦截1.1次、解围1次和封堵0.4次，这几项数据有所提升，也侧面说明了皮亚尼奇在萨里的布置下，开始参与了防守，从而削弱了自己在进攻组织方面的能力发挥。

所以说，皮亚尼奇本赛季遭遇了低迷，并不是自己能力和状态本身出现了问题，而是萨里的阵容安排上出现了排斥效应，原本他是一名负责组织梳理和传球的中场球员，但却硬生生变成了一名防守大于进攻的球员。让皮亚尼奇打后腰是完全没有问题的，但皮亚尼奇的球风并不硬朗，在打硬仗或者面对高压逼抢的时候，他多多少少会无法适应，作为后腰，他只要一漏球，就肯定会被对方有机可乘，所以在这种情况下，皮亚尼奇选择回传多过组织向前，并不意外。

三、皮亚尼奇，巴萨当下最需要的球员

本赛季对于巴萨来说，是一个艰难的赛季，在过去多年，巴萨一直都未曾试过在赛季中途让教练下课，虽然巴尔韦德一直都受到质疑，但实际上巴萨近年来历任教练，除了瓜迪奥拉之外，谁没有被质疑过呢？就连率领巴萨再次登上欧洲之巅的西班牙教头恩里克，也受到过外界的质疑，可见成为巴萨教练，是一件压力非常大的事情。

在本赛季的巴萨比赛中，我们经常可以看到梅西回撤到中场负责做球，他既要在中场拿球参与组织进攻，又要在前场承担起球队的进球任务，这对于33岁的梅西而言，显然是一个非常辛苦的工作，比起以往中场有哈维和伊涅斯塔坐镇，如今巴萨中场可以说是极度缺乏创造力，梅西为什么开始后撤？原因就是中场没有值得信赖的球员，现在有经验丰富的皮亚尼奇，巴萨自然也不会放过这一次引援的好机会，虽然皮亚尼奇已经到了而立之年，但梅西不是更老吗？只要在梅西离开巴萨之前，皮亚尼奇可以承担起巴萨的中场工作，就已经足够，不求他可以巅峰个十年八载，只需要他在未来的两三年里球队取得更好的成绩。

目前巴萨的中场，拉基蒂奇和比达尔都有可能离队，因此这个夏天，中场也将会进行换血，布斯克茨继续担任球队的后腰，加上年轻的球员德容，巴萨还缺乏一名组织进攻能力比较出色的球员，所以可以说皮亚尼奇的出现，刚刚好就弥补了巴萨现阶段的需要。阿图尔虽然能力不错，但以他现阶段的能力，想要辅助梅西和苏亚雷斯等，显然火候未够，巴萨想要在这几年内再次冲击欧冠，就必须签下更有实力的球员。阿图尔的职业生涯比皮亚尼奇更加光明，但能力和经验，皮亚尼奇显然更胜一筹。

结语

总的来说，皮亚尼奇签下来，值不值？绝对值得，在巴萨这一支球队中，皮亚尼奇说到底也是一名出色的中场传射手，让他与梅西、苏亚雷斯和格列兹曼等人一起合作，带来的效果自然也是显著的。不过会不会使用皮亚尼奇，激活他的能力，就需要看塞蒂恩怎么去操作了，如果下赛季他仍然是巴萨的主教练，那么怎么把皮亚尼奇的能力发挥到最大，就是塞蒂恩的一个任务。

另一方面，哈维也存在回归巴萨执教的可能，如果有哈维这一名大师级的中场球员来执教巴萨，相信他来激活皮亚尼奇，完全是不存在任何问题的。

问题6：哪些音乐家才算真正代表了20世纪音乐的最高水平？

“相比于18、19世纪的古典音乐大师们，哪些音乐家才算真正代表了20世纪音乐的最高水平？”关于这一问题，我从诸多网友的回复中为你筛选了最用心、最高赞的回答！快来看看吧~

来看看网名为“ebnt”的网友是怎么说的：

我觉得如果一个人还能听得进音乐，听得懂音乐，那么说明他的心里还是一个健康的状态，如果他连音乐都没办法静下心来听，那么说明他心理出了问题，由此可见音乐也是我们生活中很重要的一个成分，它可以修身养性，可以让我们的精神感到很愉快。古典音乐：所以多听听古典音乐，多听几种类型的音乐，你的审美水平会得到很大的提高。就比如说我听的一些音乐家，我觉得水平都挺高的，如果要说哪些音乐家能真正代表20世纪音乐的最高水平的话，这个是我没法准确的说，我只能从个人角度来谈谈我自己的感受。不抛弃传统然而又绝对现代。斯特拉文斯基代表新古典，原始主义，也做序列，《春之祭》必听。凯奇争议大，但绝对也排大师序列，偶然的思维出现的4'33"是炸弹，也是心脏起搏器。

对于ID为“zhai”网友的精彩回答，大家纷纷点赞支持，他是这么说的：

19世纪确实古典音乐殿堂级大师频出，出现了诸如莫扎特、贝多芬、瓦格纳这些天才，然而我认为20世纪也是一个百花齐放的年代。1、卡拉扬：1948年时40岁的卡拉扬已经被称为欧洲新音乐力量的领袖人物，从20世纪50年代开始担任柏林爱乐乐团的指挥，在去世20年后直到现今，卡拉扬仍然是世界第一指挥家。他的音乐风格很明显，追求完美、华丽、宏伟，即使不懂音乐的人也很容易分别出他与其他人之间的区别。霍洛维茨：20世纪著名钢琴家超过10人，但顶级钢琴家只有两个人——霍洛维茨和阿图尔鲁宾斯坦。霍洛维茨是当时钢琴手速最快的人，而且演奏范围极广，从贝多芬到拉赫玛尼诺夫都能完美发挥。阿图尔鲁宾斯坦：20世纪最顶尖的两位钢琴家中的一位。

来看看网名为“派网友”的网友是怎么说的：

我先来说说我的看法，我认为现如今社会大家对于20世纪影响音乐路程的很多位作曲家都表示”惭愧的说大部分闻所未闻“的现状，进而得出这样的提问”能够算震撼时代的真正的伟大吗？“因为，您”闻所未闻“的作曲家的作品对您来说，太不够格，不能代表20世纪这个时代的最伟大的成就。我在大学期间主修的是音乐，我的导师认为，德飚西是大师，虽然在20世纪只呆10几年，开创了印象派，使泛调性成为一条大道，多主音，流动主音成就了20世纪的大多方面。音高序列发展到全面序列，梅西安，诺诺，一直到现在都还有作曲家用序列思维，虽然变化很大。不抛弃传统然而又绝对现代。斯特拉文斯基代表新古典，原始主义，也做序列，《春之祭》必听。

这些网友的回答，你还满意吗？

问题7：阿图尔·鲁宾斯坦的作品评价

阿图尔·鲁宾斯坦几乎等于用声音写下自传，他的每一个乐句、重音、音符、气氛都是不疾不徐的清晰明确而且简洁优美。长期以来，阿图尔·鲁宾斯坦一直是新音乐的拥护者（史特拉汶斯基为他把《彼得罗希卡》改编成散拍节奏的钢琴曲、法雅为他创作《贝蒂卡幻想曲》），古典乐曲则成为他的战马。阿图尔·鲁宾斯坦毫不显柔弱气息的肖邦（他昵称为“我的肖邦”）就如同他演奏的贝多芬、布拉姆斯、舒曼，典雅而且不多愁善感。对于德国曲目来说，这些特点正是最好的诠释方法。优雅、有自我见解正是阿图尔·鲁宾斯坦诠释协奏曲的本质，从圣桑热闹的G小调第二号钢琴协奏曲（小时候在柏林演出的拿手曲目之一）到舒曼钢琴协奏曲装饰奏与尾声淘气的复杂节奏，阿图尔·鲁宾斯坦在克利普斯的帮助下，以全然典雅高尚的风格呈现出来。阿图尔·鲁宾斯坦曾经在童年时期演奏过葛利格钢琴协奏曲，而他在1942年与奥曼第录制的第一版葛利格钢琴协奏曲是当时销售量最好的唱片一张。至于和华伦斯坦的合作（我还有一张他与朱里尼合作的版本），阿图尔·鲁宾斯坦让音乐回归沉静不矫情的面貌，整个慢板乐章与终乐章F大调的前奏曲都添加了诗意十足的弹性，葛利格式的渐慢与休止符不失动力与结构张力（这一点并不容易做到）。如果说阿图尔·鲁宾斯坦重录柴科夫斯基是为了弥补1932年与巴比罗里合作版本力量上的不足（或许这是来恩斯朵夫最重视的一点），1963年版本的确是更接近阿图尔·鲁宾斯坦的观点。乐曲的装饰奏富有沉静的优雅精致及现代感，保留了乐曲的优越之处；同样地，简朴的小行板也有同样的效果。诙谐曲乐章的前奏是多么有活力，阿图尔·鲁宾斯坦很少使用踏板，木管与左手的“拨奏”会让人产生是大提琴在演奏的错觉（第四十小节），艺术效果十分超群。

“阿图尔·鲁宾斯坦的演出有其天生特质。”尤妮丝·波蒂丝（Eunice Podis）告诉萨奇斯（Harvey Sachs，阿图·阿图尔·鲁宾斯坦，1995）：“无论弹什么音乐，他的音乐品味都相当有说服力。我从来没有听过一位钢琴家能做到如同阿图尔·鲁宾斯坦般的“水平线”，他的旋律线很长，这是你几乎不可能听到的，而这也是他最受人赞赏的一点。你总是会听到非常长的圆滑线。阿图尔·鲁宾斯坦演奏钢琴的时候，你会觉得世界是一个还不错的地方，而你也会变得更好一点。”线条、明晰、无可避免对音乐的直觉以及令人陶醉的音色、旋律与节奏细微的变化、有条有理的简朴是阿图尔·鲁宾斯坦演奏肖邦作品的特色。对阿图尔·鲁宾斯坦而言，肖邦应该属于古典乐派作曲家，而非浪漫派。阿图尔·鲁宾斯坦在录音室录过四次肖邦第二号钢琴协奏曲（1931年与巴比罗里，1968年与奥曼第），也留下影像产品（1975年与普列文）。阿图尔·鲁宾斯坦与华伦斯坦在第一乐章结尾部分的莽撞处理态度有所冲突，干燥的管弦乐团让人不敢恭维，也过于飞快。钢琴部分的动态对比极大，装饰音配合着奇特的低八度高潮听来轻松有趣，再加上慢板乐章有如歌剧宣叙调的戏剧性、与低音管间难以想象的美妙对话，阿图尔·鲁宾斯坦的音乐内涵不在，而是音乐色彩以及情感流露的音符及旋律线；他让音乐更加光彩耀眼，完美的左手分句使音乐像是一首咏叹调与舞曲。

“对艺术而言，完美是不可能出现的，因为完美出现的同时也代表着死亡。在我的观念里，一场真正好的音乐会（或许我曾经演奏过这样的音乐会，或许没有）就像一扇小窗，它希望有更好的东西出现，即真正的快乐。这是我的梦想，我的白日梦，我希望能在音乐会后告诉大家：你们还有耐心听我再弹一曲吗？我希望我可以弹得更好，就是现在！”

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